近来，电视纪录片《重生》在19个电视频道以及6家网站播出，获得不俗的收视体现。其间，在中央电视台科教频道的单集最高收视率达0.37%，我国教育频道的收视率比本年均匀收视率添加139%。爱奇艺对该片的观众剖析显现，观众年纪会集在18~22岁。这一些数据阐明，面临当下审美取向多变的观众集体，在商业化大潮的冲击下，《重生》的创造者敏捷习气商场环境，立异创造传达方法，为引领新一代观众的审美档次和价值取向做出了有利测验。
作为第一部全面反映从1921年到1949年28年间我国重要前史人物、前史事件的党史类电视纪录片，《重生》近期在电视、网络媒体播出，引起了观众和网友的火热反应，这与它在创造和传达上采纳的立异方法是分不开的。
以往的前史文献类纪录片创造很少运用艺人，即便有艺人出现，也多为剪影、背影之类。而《重生》采纳情形再现的拍照方法，由艺人实景表演。国外管这叫剧情式纪录片，国内也有学习，比方《圆明园》《河西走廊》等。但在党史体裁创造中运用这一方法，《重生》尚属初次。一组数据能够从旁边面阐明这部纪录片对情形再现方法的用心程度。据统计，这部纪录片一共拍照了191场戏，出现了174位有名有姓的前史人物，规划了162个场景，动用1291位群众艺人，运用500套服装，道具占用3个大仓库，满足拍3部电视剧。此外，在挑选174位前史人物特型艺人时，该片既注重形似，又注重颜值。这种强化剧情式叙事的体现方法，最大极限地考虑今日人们的审美诉求和年青观众观影的习气，简单在不同观众集体中引起共鸣。
前史哲学家海登·怀特以为，史书的记载归根到底是一种文本，不能把前史文本与前史本体同等起来。可见，在前史体裁创造中，撷取、遴选可用的史料是反映前史的起点，还需要依托于牢靠、赋有责任感的前史性评断，才能为观众供给更多令人信服的现实和有价值的信息，强化真实感，到达揭秘之效，提高著作的文献性品质。《重生》的一大特点是充沛尊重史实、尽力复原前史情境。比方，上海法租界渔阳里2号的陈独秀故居，是前期的活动据点。依据史料，《新青年》编辑部其时是在陈独秀故居的地下室，但在横店拍照实景时没有地下室。美术师就用一堵很高的围墙搭建出一个地上“地下室”。再如，道具《新青年》不只复原了外面的封面，乃至复原了里边一切的内容。为了制造这个道具，工作人员特意去图书馆，从《新青年》第一期到最后一期，对每一页的内容都进行翻拍。
近年来，商场经济改革全面深化，严重革命前史体裁创造也应与时俱进，不断探究开辟新的开展空间。比方，《建国大业》《建党伟业》等著作在探究我国故事的国际化表达方面行之有效。创造者在据守干流价值表达的前提下，采纳全明星阵型出演的商业形式，遗形取神，获得了巨大的经济效益与社会效益。在这种思路的指导下，纪录片《重生》力邀美国《纸牌屋》拍照团队参加。他们运用电影镜头语汇拍照纪录片，运用柔光镜，即便体现一些严格的局面也不破例，这样做才能够让人物自带光环，把观众带入一种回想的情境之中。
《重生》在传达方面也有许多可圈可点之处。在播出渠道上，《重生》在央视科教频道、湖南金鹰写实频道、我国教育台、北京写实频道等19家渠道同期、不一起段播出，获得了不俗的收视成果。19家卫视中有6家是少数民族聚集区域的卫视，完成了对少数民族群众的党史常识遍及。一起，该片的英文版别使用互联网渠道面向海外同步播出，也开了党史类纪录片海外播出的先河。这种大范围多渠道的播出方法，为严重革命前史体裁影视著作传达创下新的纪录。除了在电视渠道上播出，该片还选用了传统媒体与互联网联动推行的形式，一起设置了多款在线党史常识问答小游戏，添加观众与节目的互动。
总归，纪录片《重生》在制片、出产、宣发、营销、放映等各环节都尽力发挥优势资源配置的效果。针对干流观众群的更新换代和年青化趋势，采纳多种战略。在出产上，选用情形剧形式、充沛尊重史实、运用电影语汇、重用高颜值艺人。在传达上，既注重传统播出渠道，又选用多种新媒体渠道做宣扬。这些都使影片愈加靠近群众审美，为讲好我国故事做出了有利的探究。